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《四十正好》接棒《三十而已》,受宠的女性题材,能脱离焦虑吗?时间:2021-11-15 00:12 浏览次数:
本文摘要:2020年,女性题材成为影视宠儿。小荧屏既有综艺《浪姐》带来熟龄姐姐气力,又有剧集《三十而已》、《二十不惑》全方位解读青年女性的故事。 多部女性题材作品引发广泛的共识与热议,这让影视制作方看到了更多红利,于是,20、30之后,女性题材连续火热。打造了《二十不惑》、《三十而已》的柠檬影业,不仅官宣将启动《二十不惑》第二部,还推出了年事系列新作《四十正好》。 40岁,传统意义上中年人生正式开启的阶段。

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2020年,女性题材成为影视宠儿。小荧屏既有综艺《浪姐》带来熟龄姐姐气力,又有剧集《三十而已》、《二十不惑》全方位解读青年女性的故事。

多部女性题材作品引发广泛的共识与热议,这让影视制作方看到了更多红利,于是,20、30之后,女性题材连续火热。打造了《二十不惑》、《三十而已》的柠檬影业,不仅官宣将启动《二十不惑》第二部,还推出了年事系列新作《四十正好》。

40岁,传统意义上中年人生正式开启的阶段。这个时期,人们开始收获20、30代积累的结果,也将要面临初老带来的挑战,同样也有中年的人生梦想,从剧名便可脑补出许多值得探讨的话题。在女性意识崛起的当下,成熟女性越来越受关注,早期网友便以几位40+女星为原型脑补出了一部《淑女的品格》。可见,观众与荧屏都需要一部全面解读40+女性的故事,如今影视行业启动《四十正好》,时机也掌握的刚恰好。

不外,在小荧屏履历多部女性题材作品探讨后,《四十正好》如果想继续引起潮水,将女性话题进一步拓宽,还需要克服三个创作局限。其一、焦虑局限现实题材作品的共情很关键,通过某一类话题或情感慨动观众,能让作品的议题迅速接上地气,立稳现实基调。在这方面,当下国产剧有一个很是显着的共性,但凡涉及到女性视角的故事,90%的作品会将共情交由焦虑来负担。

今年大爆的《三十而已》,以及丁黑导演正在热播的新剧《亲爱的自己》皆是典型存在,这两部剧中的焦虑形态富厚又类似。《三十而已》中三位女主负担了育儿、婚姻、职场三个大偏向的焦虑,待到《亲爱的自己》,这三份焦虑又同时融入了三对CP线。对于焦虑话题,适当的泛起很是能感动观众,也能让作品的秘闻越发扎实有力,但,当下国产女性题材作品有显着过分信赖焦虑的现象。

焦虑的不停渲染,导致观众初看感同身受,再看窒息无奈,三看甚至可能会对尚未触及的焦虑泛起恐慌感。于是,越看越恐婚、越看越不敢要孩子、越看越担忧适应不了职场生活……类似的评论层出不穷,也逐渐泛起了抵制焦虑剧情的观众。显然,依赖焦虑与观众共情并是一个久远有意义创作取向,想要给到更深条理的共情,便不能把视线过分局限在焦虑。希望即将到来的《四十正好》,编剧给到的共情痛点不再以重复的焦虑为主角,而是在它的适度到场下,给到更温暖有力的生活通报。

其二、恼怒局限热搜成为影视剧宣传法宝后,国产剧便泛起大量卖力“拱火”的角色或奇葩剧情走向,以挑起观众的恼怒值,进而用争议反哺热度。这种情况,在涉及到婚姻、职场焦虑的女性题材作品中,泛起频率更高。以《三十而已》为例,这部作品热度最高的爆点内容并非顾佳的坚强或王漫妮、钟晓芹的发展,而是一个个“拱火”角色轮流排班引发的对立剧情。

陈屿、梁正贤、许幻山、林有有……这些让观众一度厌恶的角色,承包了作品泰半热度,但同时也拉低了作品口碑。恼怒的连续感染会淡化故事原本的独立女性魅力,使剧情向俗套狗血转化;同时,这些角色拱起恼怒值之后,往往也难以给出有信服力的收场。以现在影视剧中常见的两类“拱火”角色为例,这两类角色在完成缔造话题热度的任务后,都引发了观众对口碑的反噬。

一种是纯粹的“纸片人”角色,除了“拱火”外毫无存在价值。如林有有等极品小三,角色行为完全致力于激起怒火,这使观众迫不及待期待编剧能给予角色“处罚”型了局。

但,现实题材作品更倾向于“息争”而非将矛盾尖锐化,这便泛起了编剧认为可用道德处罚林有有,观众却完全无法明白的矛盾。另一种是如《三十而已》的陈屿,角色形象相对丰满,却也有破裂。编剧会在故事前期全力突出这一类角色的不良行为,待到另一个“拱火”角色登场后,再对其举行“洗白”。

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人物不是纯粹的“恶”看起来很圆润,但前期过分渲染缺点,后期又大量渲染优点,人物阶段性破裂略强。这便导致陈屿与钟晓芹复婚后,擅于给角色做找补的观众会选择支持,但仅从剧情展现来浏览的观众,便会排挤故事的走向。

戏剧化有反派、矛盾诉求很正常,但现实题材作品更倾向于丰满有说服力的角色,纯粹为制造矛盾而创作,很容易让故事走偏。当下,海内观众对“拱火”型角色已经发生审美疲劳,已上线的女性题材也因此类角色影响口碑,接下来的《四十而已》便更要注重规避。

如果《四十而已》仍旧热衷于用恼怒式创作引发热度,如今受宠的女性题材,很快便会与俗套狗血剧沦为同类。其三、口号局限女性题材的受宠与全球越来越浓郁的女权气氛息息相关,这一意识形态在海内也越来越受追捧,影视作品的通报与意识流相辅相成。但,对于独立女性这个话题,无论是西欧影视市场还是海内创作气氛,都陷入了一个误区:热衷用口号通报意识流。女性受到的不公正待遇通过角色总结通报,独立女性意识通过台词通报的设计很常见,连西欧影戏也把女权口号时刻钉入字里行间。

这样的创作方式在前期是没有问题的,当公共对新意识流没有全面相识时,直接点出问题所在或给出口号,能瞬间引发出观众的热情。所以,当万茜初次在《浪姐》中说出很是口号式的“女人是可以资助女人”时,早已对恶意推测女性关系不满的观众会迅速点赞。但,当女性相互浏览、相助的意识已经受到广泛认可后,再频繁用直白的口号来表达女性意识,便显示死板、刻意了。

艺术创作需要不停深入、改变,一种意识流靠口号打响之后,便要逐渐淡化口号,通过行为、价值观来出现,才气真正接上地气。《浪姐》喊了再多口号都不如一曲《兰花卉》通报的成熟女性魅力扎实,影视作品同样如此,再多口号都不如通过角色、故事间接通报的价值观有力度。

前期已经有许多作品用口号通报独立女性立意,待到《四十正好》这一批新作,希望创作者们能够突破口号局限,对独立女性的探讨进一步升华起来。只有不停升华的创作才气收获广泛认可并引领潮水,否则,只会成为用一个套路重复吃红利的俗套之作,可热闹一时,却难以为继。


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